第467章 《方言的暴动与诗学的解构》

《方言的暴动与诗学的解构》

——论树科《通通嘟喺废话嚟嘅》的抵抗诗学

文/元诗

在当代汉语诗歌的谱系中，粤语诗歌始终保持着某种文化异质性。树科的《通通嘟喺废话嚟嘅》以方言的爆破力撕开主流话语的帷幕，其诗句"错！大错特错！乜喺/条条大路通罗马"犹如一记文化警钟，在音韵的断层处暴露出被普通话叙事遮蔽的思想裂隙。这首创作于粤北韶城的诗作，通过方言的肉身性抵抗着标准语的抽象暴力，在"废话"的反复否定中，构建起一套颠覆性的诗学政治学。

一、音韵暴动：方言的抵抗诗学

诗歌开篇的爆破音"错！大错特错！"（co3! daai6 co3! daai6 co3!）形成三连音锤击，其音强曲线与标准普通话的平仄系统形成尖锐对抗。粤语特有的九声六调在此转化为声学武器，如"废话！大大嘅伪哲学"（fei6 waa6! daai6 daai6 ge3 ngai6 hyut3 hok6）中，入声字"哲学"（hyut3 hok6）的短促爆破与"废话"（fei6 waa6）的降调形成声调峡谷，这种音韵地形恰似诗人故土粤北的山脉褶皱。

列斐伏尔在《空间的生产》中指出，方言是"被压迫者的空间实践"。诗中"珠峰最高/喜马拉雅山脉系屋脊"的"屋脊"（uk1 zek3）用粤语特有的复合词解构了"世界屋脊"的官方表述，其声母[uk]的喉塞音在发音时需关闭声门，这种生理性阻塞隐喻着文化表达的窒息状态。当诗人质问"史前人类/族群记忆？咁始人呢？"，粤语特有的句末疑问词"咁"（gam2）与"呢"（ne1）构成双重质疑，其升调曲线在声学层面完成了对线性历史观的颠覆。