第415章 《音画同构中的生命诗学》(第3页)

六、新自然主义的审美范式

诗人摒弃了传统咏物诗的托物言志模式，让自然元素获得主体性地位。\"草佢哋\"、\"笋佢哋\"的人称使用，赋予植物群体人格特征，这种生态诗学观照令人想起加里·斯奈德的深层生态学主张。当自然声响自成\"轰隆\"交响时，人类不再是观察者而是声部之一，这种主客体消解的美学实践，恰是应对生态危机的诗性解决方案。

结语：在这部粤语诗篇中，树科成功地将方言的肌理转化为春天的声带，让每个字符都成为震颤的音叉。从\"被窦\"的方言质感，到\"哗哗啦啦\"的声画交响，诗歌最终抵达了现象学意义上的\"春天本身\"。这种语言实验不仅拓展了现代诗的疆域，更在数码时代的喧嚣中，为母语存续找到了诗意的栖居之所。当机械复制时代的拟声词泛滥成灾时，《春天嘅音响》用方言的根须触摸到了语言原初的震颤，这震颤里住着所有春天的魂魄。