第267章 《岭南风骨的诗性重构》

《岭南风骨的诗性重构》

——树科《韶州撷光拾影》组诗的时空美学阐释

文/文言

在岭南文化的精神图谱中，韶州始终是山水与人文交响的枢纽。树科以粤语诗为载体，在《韶州撷光拾影》组诗中构建起多维度的时空坐标系，将地理脉络、历史记忆与禅宗智慧熔铸为独特的诗学空间。这组作品既非简单的风物描摹，亦非刻板的历史复述，而是通过语言炼金术完成对地域文化的创造性转化，在方言韵律中重构岭南文化的精神图谱。

一、地理诗学：三江六岸的拓扑学书写

《三江六岸》开篇即以"浈妹源嚟石溪湾"的拟人化手法，赋予浈江女性化的生命特质。这种将自然山水赋予人格的笔法，承续了《楚辞》"香草美人"的比兴传统，更暗合岭南先民"万物有灵"的原始信仰。诗人以"武汉追溯三峰岭"的时空跳跃，在地理轴线上植入历史纵深，使三江汇流之处成为文明交汇的隐喻场域。

通天塔作为韶州地标，在诗中升华为"通天佑德三条龙"的文化符号。这种象征转化暗合《周易》"乾卦"三连爻象，将建筑实体转化为天地人三才合一的哲学意象。黄岗山与莲花山、芙蓉山的并置，则构成山水美学的三重奏：黄岗之雄浑、莲花之高洁、芙蓉之秀美，恰似岭南山水精神的立体塑像。诗人运用粤语"嚟喺"等方言虚词，在句式间营造出独特的节奏韵律，使地理书写具有音乐般的流动感。

二、神话考古：丹霞地貌的诗性还原

《丹霞恋》以阴阳哲学重构丹霞山的地质奇观。"丹佬雄阳存/霞姑滋阴在"的拟人化书写，将红色砂砾岩的阳刚与云霞的阴柔进行意象配比，暗合《周易》"一阴一阳之谓道"的宇宙观。舜帝南巡的传说植入，为自然景观注入历史厚度，使"韶石"成为文明传播的地理坐标，"韶音"化作文化传承的听觉符号。