第119章 《暗色美学的织造术》

《黑色嘅舞蹈》（粤语诗）

文/树科

挨埋夜嘅七彩，天际偷渡咁

噈似系斑斓自己嘅缫丝：

起头啲啲啲啲啫，缠缠绵绵

阵间噈织咗灰嘅丝绒巾……

灰锦越多，灰噈越重

地平线个边噈越嚟越黑

越来越黑，由远行近

满天噈留低一啲一啲星云……

光，光，光

光经已几弱，弱不禁佢

天上嘟深不可见

湖度嘟唔翻波浪……

夜，噈嚟又晏……

《树科诗笺》2025.2.11.粤北韶城沙湖畔

《暗色美学的织造术》

——论树科《黑色嘅舞蹈》中的粤语诗性空间建构

文/元诗

在当代汉语诗歌的版图中，粤语诗歌以其独特的语言质地与文化记忆，构筑了一道别样的风景线。树科的《黑色嘅舞蹈》恰如一枚棱镜，折射出方言写作如何在现代诗歌中实现"陌生化"的美学效果。这首诗以夜色的降临为叙事线索，通过粤语特有的词汇与语法结构，编织出一幅动态的黑暗织锦。当我们以"缫丝"为喻体解读全诗，不难发现诗人实际上在实践一种暗色美学的精密织造术——将夜幕的降临转化为视觉可感的纺织过程，使抽象的时间流逝获得了具象的工艺质感。

诗歌开篇"挨埋夜嘅七彩，天际偷渡咁/噈似系斑斓自己嘅缫丝"立即确立了纺织的隐喻系统。"挨埋"这一粤语特有动词，既包含时间上的临近感，又暗含身体性的接触体验，远比普通话的"临近"更具肌理感。诗人将夜幕的七彩余晖想象为缫丝女工手中的原料，而整个天际则成为一台巨大的纺织机，以"偷渡"般的隐秘方式完成色彩的转换。这种将自然现象工艺化的想象，令人想起济慈《希腊古瓮颂》中"听得见的旋律甜美，可那些听不见的更甜美"的通感手法，但树科通过方言词汇的"陌生化"处理，使这一传统技法获得了新的表现力。

诗中"啲啲啲啫"这一粤语特有的拟声词，精确模拟了纺织机运作时的节奏韵律。四个"啲"字的重复使用，既形成听觉上的密集震颤，又通过字形上的视觉重复暗示丝线叠加的层次感。这种方言拟声词的选择，远比普通话中通用的"吱吱呀呀"更能表现纺织动作的细腻质感。正如庞德在《意象派戒条》中所强调的"直接处理事物"原则，树科通过方言特有的拟声系统，实现了对事物本质的直接抵达。而"缠缠绵绵"这一叠词的使用，则使丝绸的柔滑质感与情感的缠绵状态形成隐喻性关联，延续了中国古典诗歌中"丝—思"的经典意象传统。