第13章 釉痕(第2页)

三个月后，陈默用那粒息壤烧制了一只素白瓷碗，碗底刻着所有受害者的姓名。当他将碗供奉在苏晚卿的衣冠冢前，碗中自动盛满清水，水面映出所有戏魂的笑脸，他们终于摆脱了骨瓷的束缚，化作蝴蝶飞向天际。林婉带来最后一份考古报告，证实明代炼魂窑遗址已被地下水彻底淹没，窑内所有邪器都已溶蚀成无害的瓷土。

然而在城市最古老的戏楼地基下，一块被遗忘的骨瓷碎片正在苏醒。碎片上残留的釉彩吸收着现代舞台的灯光，逐渐显影出未完成的戏文——那是周仲甫当年刻下的诅咒，如今因所有封印完成，竟转化为镇魂咒。碎片周围的泥土里，蛰伏着最后一粒血痂尘埃，它不再具有邪性，只保留着匠人的温度，等待着某天被塑造成真正的艺术品。

陈默最后一次巡视纪念馆时，发现骨瓷枕残片的素胎上，不知何时浮现出自然形成的开片纹路，纹路交织成一幅戏台图，台上生旦净末丑俱全，却没有观众。他突然明白，真正的封印不是毁灭，而是让邪术回归艺术本源。当他转身离开，残片的开片纹路中，一滴极淡的釉彩悄然渗出，在戏台中央点出个小小的朱砂痣，如同戏魂留下的最后一个微笑。